小剧场

    如果以1981年林兆华导演的《绝对信号》为小剧场戏剧在中国当代发起的“信号”的话，小剧场话剧已经有了20年的发展史。在 20世纪 80年代末戏剧界高呼“戏剧危机”的大背景下，以一种探索者姿态出现的小剧场话剧，萌生伊始，便因其与传统风格的“人艺大戏”迥异的选材和表现形式而被贴上了“探索戏剧”、“先锋戏剧”的识别标志。尽管如今的小剧场已经渐渐发展成为一种较为成熟的演出模式和小型的“新兴文化产业”，并涌现出孟京辉、张广天、黄纪苏等创作的代表人物和袁鸿、傅维伯、戈大力、赵海等制作、运作推广的代表性人物，但是从整体环境上来看，小剧场在商业化运作很成功的前提下依然举步维艰，可以说，它依然生活在冬天里，虽然对于它的众多 Fans来说，这个冬天属于暖冬。

    北京唯一一家民营小剧场———北兵马司剧场的老板袁鸿对记者说：“中国的戏剧传统很不理想，北京注册登记在册的剧场不超过 80个，真正在使用的也就十来个，真正演戏剧的就两三个。”但是在这个冬天里真正能给他带来温暖的，是那些对戏剧不离不弃的拥趸们，自费从外地来北京看他们的戏剧，住在地下室里，靠开水和白面包生活。也正是这股暖流，让戏剧的冬天不再寒冷。