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电影片名： 《小马精灵》Spirit
出品公司： 梦工厂 小马精灵被人类捉住，进入了人类社会，亲历了美国的西进运动，这个过 [幕后] 杰弗里·卡赞伯格：当一个艺术家在一张纸上，用铅笔赋予一个角色生命的时候，所有这一切是任何东西都不能替代的，这其中包含了那么多感情、人性，它是一种很有人情味的表现方式，用任何别的方式表现这个角色你都不会再接受了。
打破传统 凯利·阿斯伯里：从技术的角度来说，这部影片完全达到了动画艺术领域的顶峰，就在今天，就在现在。 杰弗里·卡赞伯格：当一个艺术家在一张纸上，用铅笔赋予一个角色生命的时候，所有这一切是任何东西都不能替代的，这其中包含了那么多感情、人性，它是一种很有人情味的表现方式，用任何别的方式表现这个角色你都不会再接受了。 洛娜·库克：要想获得移动着穿越峡谷的感觉，需要利用三维摄影机，这 为了将这种特殊形式展现出来，这部历险式的动画片还采用了宽银幕摄影，这对动画电影来说是非比寻常的，要求艺术家们多画40％的画，以填满更大的背景。
创造出形像逼真的马也是一个挑战。 詹姆斯·巴克斯特：所有的马都有坚硬的后脊梁，当你不能在动画电影里让它们转过来的时候，就很难获得你所需要的那种力量。当它一开始转过来时，我觉得就像是一只猫或者狗。 动画制作者使用“挤压和伸展”的技术，让动物们运动起来。 詹姆斯·巴克斯特：用动画片中的术语来说，挤压和伸展就是让角色在着陆时用力挤压它，起跳时再让他伸展。可是，马的骨骼坚硬，一旦主角是马的时候，这个窍门似乎就不管用了。在这部电影中，视觉效果占有很大的比重，所以我们必须很好地掌握、观察自然界的各种动作，我们真的去观察了马的运动。 当别人仍然利用传统手绘动画时，《小马精灵》的动画制作者已经使用特殊技巧创造奇幻世界的背景、视觉效果、和兽群场面了。 凯利·阿斯伯里：影片中马群奔跑的场面，是用计算机把前景合成到了传统背景中，我曾经试图让别人找到拼合的地方，但是一切天衣无缝。 道格·库柏：这部电影里的每个环节都和我们所掌握的数字技术分不开，通过这部电影，我们把标准提高了一些。 语言 马特·达蒙：这部电影最打动我的地方就是它的大胆，很多部分都非常惊险。事实上，这是一个通过马的眼睛而看到的西部的故事，电影中的动物没有对话，我只是旁白，所以大部分空间要留给音乐和动画，那是很艰巨的任务。 杰弗里·卡赞伯格：这个故事非常吸引人，它的表现方式非常灵活，马特·达蒙的声音有一种力量，所有东西都能通过他的声音表现出来。 马特·达蒙：我们想要的是那种围着篝火讲故事的感觉，最有效的方法，就是用那种跟我侄子交流的语气来说话。于是我就一直想象着，就好像是真的在给他讲故事。我喜欢的电影能把我带到另一个时空，而这部电影做到了，那简直是一部电影所能够达到的最高境界。 马特·达蒙：如果故事不够好，动画做得再好、技术人员再厉害，也不算是好电影。一个美丽的故事，再加上真正感人的东西，还有把一切变成现实的优秀技术人员，人们一定会喜欢这个故事的。 在马特·达蒙简练的描述下，影片栩栩如生地借助动物的反抗，表现出了人类的反抗。
本版编辑：畅影
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CopyRight:XINHUA NEWS AGENCY 制作单位:新华通讯社天津分社 |
原始的美国西部，一个原始、野蛮但同时也是充满了自由空气的理想国度。而我们的主人公，一匹充满野性的不驯的小马，就出生在这个美丽的地方。斯比尔特，它的名字，象征着向往自由的灵魂，象征着一切不肯屈服的灵魂。
程中，它到过印地安人的营地，还帮助修建铁路。在历经了一次又一次的磨难之后，它终于成了一名英雄，回到了自己的部落中。
洛娜·库克：要想获得移动着穿越峡谷的感觉，需要利用三维摄影机，这种感觉非常惊人，在穿过拱门之后，你看到的是二维角色，我们完美地将二维和三维结合在了一起。
种感觉非常惊人，在穿过拱门之后，你看到的是二维角色，我们完美地将二维和三维结合在了一起。
